• 2006-07-17

    [倾听]巴赫·科冈·电影音乐 - [倾听]

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        现在突然很想见见汪洋,他学钢琴,很久之前我大谈自己对巴赫的好感时他劈头盖脸就问我“有没有听过巴赫的钢琴曲”,那时候我支支吾吾,现在才明白没有听过巴赫的钢琴曲不能算听过了巴赫。这些天我音箱中的常客就是巴赫的《哥德堡变奏曲》和《十二平均律》,曲目非常多,我无论干什么事都让它们在一旁反复演奏。我觉得那是很恬静怡然的曲子,就像当初听《勃兰登堡协奏曲》一样。然而昨天的傍晚我在读刘慈欣的《三体》,小说中对物理学秩序的颠覆让我不寒而栗,我读到一种埋藏很深的混乱,引起我心底的惊慌。然而这时候,我耳旁的《十二平均律》突然非常清晰,钢琴左手的敲击一下一下,完美的克制与分寸。我在那节奏中听出一种威严的秩序,仿佛要向我交代这个宇宙的和谐,我想起“古典”,无论是宗教还是科学,想起古典主义恢宏的秩序感。于是混乱与秩序终于在我的感官内得到了对峙的平衡,巴赫以他谱写的声音站在所有的狂想和颠覆前岿然不动。而这就是巴赫吗?我拿不准,我希望学琴的汪洋以他弹奏的经历给我描绘更深层的巴赫。

        前天听DD说他看完了陈凯歌的《和你在一起》,被感动得一塌糊涂。那么我想这份感动中必然包含对柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》的感动,至少在这个曲目中,许多人对古典音乐死板的印象可以因此打破。
        这首我听了不下两百遍的曲子每一个音符我都历历在目,过去我听的是德国美女小提琴家安妮·索菲亚·穆特(从小得到卡拉扬栽培的人,上个月的亚洲巡演还到了广州,票价打破历史记录)在2004年和维也纳爱乐乐团的录音,这是我听过诸多版本后认为最出色的,因为我总是觉得只有女性才能完整展现柴可夫斯基的情怀,而维也纳爱乐超尘拔俗的水平也是难以抗拒的。
        可是近来我拿到了另一个版本,是前苏联小提琴大师列奥尼德·科冈几十年前的演绎。过去我常常感到男性演奏此曲总是有些平庸,除了像海费兹那种随心所欲的个人主义化,大多数人总有循规蹈矩之感。科冈的演奏让我耳目一新,他的琴声犀利异常,字句清晰带着男性桀傲的刚强。我几乎从他的琴声中听出另一个柴可夫斯基,对,一个抹去眼泪去写坚强音符的人,我想这未必不是多愁善感旁的另一个柴可夫斯基。有人说老柴一生软弱,但我想软弱人人皆有,却未必会贯穿一生。

        我还想说说最近听的电影音乐,其实这个音乐领域一直以来我只关注三个国家的三个人,就是中国的赵季平,美国的汉斯·季默(Hanz Zimmer),日本的久石让。
        赵季平的音乐出现在中国最有活力的电影中,那些电影不会落于俗套,像《霸王别姬》,像《刺秦》。他在电影中不断去开发交响乐,而他的旋律却总是带着最苍凉的黄土情怀,我听到水平欠佳的中国爱乐得以在他的曲目中展现独特的属于中国人的张力。赵季平的音乐我能找到的不多,很多在电影中一听就喜欢上的根本无从寻觅,比如《刺秦》中幽幽呜咽的箫声。
        汉斯·季默我已提过多次,不过近来重听他的《埃及王子》、《珍珠港》和《断箭》,又有了新的发掘。《埃及王子》这部1997年梦工厂摆出来吓坏迪斯尼的巨作,其中的音乐不能不拿瑰丽来形容,音乐配合画面时那种震撼,包括冲击和空旷两种感觉,都不是一般的强。《珍珠港》是传统的好莱坞交响作品,但是出自汉斯同志之手就有难以比拟的精致,尤其是交响抒情的篇章具有非凡的凝重之美。而《断箭》是纯粹的电子乐,汉斯营造出一种很鬼魅的感觉,用寂静去穿插喧嚣,非常迷人。
        久石让同学不多介绍了,这里想放上的也就是他的曲目。他在为《哈尔的移动城堡》谱曲后,对于交响的探索达到了一个新的层面,节奏的伸缩更加自如,配器的效果日臻成熟,而新日本爱乐与东京爱乐在他的曲目中常常有超水平的发挥(当然大多数曲目的演奏缺乏对比对象)。尤其是在网上他的一套Collection中发掘出来的曲目,是他谱完《哈尔》后带着未散尽的灵感为美国上世纪20年代一部著名喜剧默剧《将军列车》写的一套交响组曲,是爵士和华尔兹融合的风格,背景太复杂我就姑且称作《实验交响曲》。久石让的东西就是常常对我胃口,尤其是拿来做BLOG音乐(时间长度恰当),这里就先放上《实验交响曲Ⅰ》,以后有空就更新他的曲目,与久石让迷共享。

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    《实验交响曲Ⅰ》下载:::URL::http://mm.blogcn.com/musicdata/2006/7/16/sgzxy,2006716204118593.wma

    《实验奏鸣曲Ⅰ》下载:::URL::http://mm.blogcn.com/musicdata/2006/7/20/sgzxy,20067201103828.wma
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